北京匡时2011秋拍大戏即将拉开帷幕，据悉此次秋拍书画拍品近1500件。近现代名家佛教题材书画、吴昌硕作品、渡海三家、海外回流近现代书画、虚怀斋藏近现代书法、三宁斋藏近现代书法、融汇中西的近代大师作品等近现代书画八大专场与明代吴门画派作品、明清扇面、晚明五大书家作品、元人《崇真万寿宫瑞鹤诗唱和卷》、张学良藏古代书画、八集堂藏书画等古代书画七大专场共冶一炉，保持一贯的精品特色。在精品中更有精品值得推荐：

一、国宝级书法史诗巨制-元《崇真万寿宫瑞鹤诗唱和卷》

这件自美国回流的阎复《崇真万寿宫瑞鹤诗唱和卷》长达八米，是目前所知元代最早的隶书。本幅出自清末民初上海道台蔡乃煌旧藏，在明末清初江南名家所著的《平生壮观》中即有著录，它的面世不仅是古代书法的重要发现，更为研究元代诗歌和古代道教文化提出了重要佐证。

阎复《崇真万寿宫瑞鹤诗唱和卷》成书于1297-1299年间，卷上有元初家之巽、张楧、牟应龙、方回、杜道坚五人应和，此五人皆为由宋入元之名士。除方回和张楧外，其它人物均未见墨迹遗世，堪称存世孤本。本幅并附明代文征明、詹景凤、清代陆堇庭鉴藏印以及清毛顺甫跋一则，便于厘清本幅作品来龙去脉。

二、荣宝斋旧藏郑板桥巨幅精品《竹石图》

这件郑板桥《竹石图》无论身份、尺幅均是绝无仅有。《竹石图》将近17平尺，包含国内外出版著录二十余次，可说是将所有郑板桥相关出版一网打尽。本幅系“民间小故宫”之称的荣宝斋旧藏珍品，早在1986年，跟随荣宝斋精选的几十件书画文玩精品远赴东洋，参加与西武百货共同主办的“荣宝斋秘藏美术品展”。该展览由中国人民对外友好协会，日本中国交流协会等共同组办，对中日文化交流产生深刻影响。卞孝萱、周积寅、党明放等郑板桥研究权威专家都曾对此作给予肯定。

《竹石图》创作于1763年2月，乃郑板桥为世交老友碧岑先生挥毫而作，竹有凌霄之气，石有擎天之势。疏疏密密，枯枯湿湿，信手拈来，俊朗之气满幅，魄力巨大。创作于画家艺术最成熟期，用笔老辣多变，画面疏朗而意境幽远，诗书画印四绝集于一身。

三、北京故宫旧藏唐伯虎行书：《自书诗卷》

唐寅是妇孺皆知的明代著名画家和才子，流传的书画作品历来为世所重，然赝品极多，真迹又大部分进入公家博物馆，故流传于社会的真品甚为罕见，可谓凤毛麟角。“吴门画派”专场领衔唐寅《自书诗卷》曾几度出版，早在民国年间就由作品收藏者、汉军正蓝旗赵尔莘在所刊《五朝墨迹》中作为单行本出版;文革期间此卷入藏北京故宫博物院，在80年代国家文物局组织的全国文博单位书画巡回鉴定时，经谢稚柳、启功、徐邦达、刘久庵、杨仁恺等五位专家一致认可，并选定出版于《中国古代书画图目》第一册故宫博物院藏品部分;八十年代后期作品退回原主，2000年长虹出版社又将其出版在由徐邦达等专家作顾问的《中国行书观止》一书中。数次出版表明此卷是经过权威专家认定的、受到世人珍视的一件真迹，可谓市场唯一一件来源可靠的唐寅精品。

四、周叔弢旧藏石涛名作《剩水残山》

众所周知张大千酷嗜石涛，收藏古涛占其总量的五分之一。周叔弢旧藏石涛《剩山残水》由1943年的张大千《大风堂书画录》等多重著录，张大千题签条，这对古今师徒、隔代知己，综而合之，堪称绝响。

此画历经名家收藏，首被清代大收藏家尹简堂收藏，尹氏为“察四山馆”主人，曾跟随曾国荃攻克南京，之后在南京搜罗了大量的名人字画。入民国，即为张大千所藏。大千受恩师李瑞清影响，酷爱石涛，所钤“大千居士供养百石之印”，亦为其常用印。又有著名鉴藏家周叔弢递藏。周叔弢为民国时期我国北方民族工业代表人物，建国后曾任天津市副市长，全国工商联副主席，家藏丰厚。本幅又有新中国早期书画鉴定权威之一韩慎先过眼，“夏山楼主”韩慎先与张珩、启功、谢稚柳等同为1962年第一次书画巡回鉴定小组成员，任天津艺术博物馆副馆长。另有谢稚柳、徐邦达、徐建鉴藏印，递藏有序，殊为可贵。

五、黄道周最精草书立轴《草书五言诗》

黄道周乃明朝第一饱学之士，乾隆赞其“不愧天下第一完人”。又因其视书法为“第七八乘事”，多为即兴而作而非应制，保留下来的墨迹不多，黄道周书法早在九十年代初期，便超过王铎，与倪元璐同踞晚明书法最高价位。如今王铎书法已如日中天，黄氏作品却还没有得到应有的重视。

黄道周《草书五言诗》轴的行草书如其为人，有一种凛然正气，肃穆之感。他虽然勤习二王为主的晋人之法，但一反元明以来的柔弱之风，以刚健的笔锋与方整的体势来表达自己的书法追求。其草书波磔较多，体现出一种雄健的力量感。本幅并经高士奇、吴云递藏，一展黄氏书法离奇绝妙的丰姿。