李崇发以山水踵武继踪，承清四王、二袁笔意，沾溉于五代荆、关、董、巨、宋范宽、马、夏，沿元、明四家，寻根的水墨记忆如“吴带当风”，俨然商业艺术乱流中的正本清源。

李崇发山水画作品

　　拉开千百年中国画帷幕，与西方Landscape painting(风景画)绝异，西人勾股(清人邹一桂)，从背景走向印象派，中国水墨书画合一，重心略物，写意“畅神”;西方实证哲学观使绘画倾向以自然本貌透射人为迹象;中国哲学观倾向于人为的面貌传达“天人合一”的自然观。我在论杨佴旻兄开“新水墨”之先风时，曾简溯画坛百年：“借古开今”派(以黄宾虹、齐白石、潘天寿为代表，被李小山称为“伸进二十世纪的最后一段尾巴”)与“借洋兴中”派(以徐悲鸿、林风眠、刘海粟、蒋兆和为代表)在蜕变过程中两岛耸峙。70年代末由写实转向表现的先行者(以石鲁为代表)与西方表现派并无渊源，其题材依然取自文人画。经过八十年代(周思聪、李世南、李津、石南等)的借鉴与探索，动摇了传统水墨的根基，表现型水墨在九十年代逐成气候(如李孝萱、王艳萍、海日汗、聂干因、晃海、朱振庚等)。与“新保守主义”并存，抽象水墨标新立异(如李华生、张羽、刘子建、石果、王川、阎秉会)，而“实验”者表现出的“反笔墨性”(如梁铨、魏青吉、王南溟、王天德、徐冰、张彦远、于振立，谭平、孟禄丁、文凤仪、雷虹等)与后现代性的泛滥同步，以致纳入“观念”的层面，做着孤独中的坚守。

　　二十多年前的“中国画穷途末日论”一衣带水，20世纪的现代派山水逐成历史，而追本溯源、返璞归真不可或缺，在多元汇聚、杂语喧哗的格局中，自有传统一脉，其广袤精深，“圣人含道暎物，贤者澄怀味像。至于山水，质有而灵趣……”历代山水画家风格多异，也源于地域的生成，“董巨峰峦，多属金陵一带;倪黄树石，得之吴越诸方。米家笔法，得润州城南;郭氏图形，在太行山右。摩诘之辋川，关荆之桃源，华原冒雪，营丘寒林。江寺图于希古，雀华貌于吴兴。从来笔墨之探奇，必系山川之写照。善师者师化工，不善师者抚缣素。”

　　西域甘肃孕育了一代代山水画家，黄沙戈壁、丝绸之路、深山峡谷、茫茫草原、雪域高原……李崇发得地域之苍茫清秀，以当代山水袭古风清流余韵，与山川云海对话，峻逸见气骨，有驻足远瞻之魅;苍浑的斧劈皴，浓淡相宜的点苔，让观者如坠云山雾海。

　　仁者乐山，智者乐水。崇山峻岭、峰峦叠嶂、磅礴之气跃然纸上。或因初习芥子园、三希堂，师古而不媚，润而苍，郁然深秀，李崇发取景构图不落于“马一角”、“夏半边”，远接李唐，近邻黄君璧之格体，不似张大千的泼墨泼彩，也非李可染的“积墨”深沉，自有飘远隐逸藏于雄阔，洗刷古朴与流年的消耗。

　　画家简历：

　　李崇发(笔名李朝阳)，祖籍四川南充，现居甘肃省兰州市，大专学历，中共党员，进修于中央美术学院第六届研修班，退休前在国营中型企业从事管理和工艺美术、工会宣传等工作。现为甘肃省美协会员。作品曾在省内外及日本、香港等国家和地区展出并获奖。曾与甘肃省内名家杨志印、董兆俭、廖国柱、王大钧等人在上海举办联展。上海电视台、凤凰卫视等媒体曾做过专题报道。

　　一九六三年，本人十三岁时及拜甘肃著名山水画家董吉全为师(后为兰州画院院长)得其指导，初习芥子园，三希堂画宝，后研习荆、关、董、巨、刘、李、马、夏等老师的作品，并沿元、明四家和清四王、二袁的传统路子深入研学。九五年所在企业倒闭，即入市场，开办画廊至今。

　　2002年作品入选北大艺术学院举办的中华儿女书画艺术邀请展，获特等奖。

　　2003年作品参加全国“伏羲杯”书画大奖荣获三等奖，2003年作品入选《中国才子》杂志，同年接省文化厅通知，征稿四幅，赴美国展出，同年作品赴日本国际艺术画院展出获三等奖。

　　2005年作品参加第五界全国山水画展，获创新奖。

　　2005年作品参加中国书画研究院主办的“吉祥中国”书画展，获特等奖。

　　2006、2007年甘肃电视台做过专题报道。

　　2008年作品收入《国学荟萃》杂志，并附个人简介。

　　2009年作品入选公安部、中美协、中书协联合主办的“庆祝新中国成立60周年全国书画名家邀请展”。

　　兰州军区、东方宫大酒店、紫荆花大酒店、西部欢乐园、全民体育健身中心、省电力局、公安厅等党政机关和公众场所多置有本人大幅和巨幅作品。